中新網(wǎng)北京1月7日電(記者 任思雨)一只美麗的虎斑蝶扇動翅膀，在冰冷的鋼鐵叢林中輕盈飛舞，這個寓意著許半夏化繭成蝶的片頭，讓很多觀眾對《風吹半夏》印象深刻。

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2022年末，《風吹半夏》以高分口碑收官，趙麗穎飾演的“款兒姐”許半夏更是成為許多觀眾的心頭好。從收廢品、倒騰廢鋼賺第一桶金，到成立鋼鐵廠，從一次次磨難和官司里挺過來，半夏就像那只蝴蝶，在男人成群的鋼鐵行業(yè)里堅韌生長，硬生生闖出了自己的一片天。

它為何能拿下豆瓣8.4分的成績？爆款背后，有哪些創(chuàng)作經(jīng)驗值得分享？我們與導演兼編劇傅東育、導演毛溦以及二十四格文化傳媒總裁、《風吹半夏》總制片人高金璽聊了聊。

“有勁兒”的許半夏

籌備113天、162個拍攝日、后期243天……這是導演毛溦關(guān)于《風吹半夏》的時間記錄。

《風吹半夏》改編自阿耐的小說《不得往生》，2021年5月底，導演傅東育、毛溦接到劇本大綱，很快就被這個“有勁兒”的女主角許半夏吸引。

半夏是一味中藥的名字，生半夏有毒，只有熟了之后才能入藥。女商人許半夏在上世紀90年代“野蠻生長”，她絲毫不掩飾野心、敢想敢干，牢牢抓住時代機遇，在鋼鐵行業(yè)中摸爬滾打，一步步成為鋼鐵廠的廠長。

“這個故事里有著撲面而來的真實的激情，以及那個時代的精神面貌。”與劇中許半夏年齡相近的導演傅東育感慨道，“我們都在這個年齡時經(jīng)歷了拼搏、創(chuàng)業(yè)的過程，都在那段時代的浪潮中經(jīng)歷了脫胎換骨的變化，所以對那段記憶充滿了親切感和表達的愿望。”

傅東育曾在《理想照耀中國》中與趙麗穎有過短暫合作，看完原著小說后，他腦海里蹦出的第一人選就是趙麗穎。總制片人高金璽也評價，趙麗穎身上有著跟‘許半夏’一樣的那股勁兒：敢打、敢拼、敢闖。

在導演毛溦看來，趙麗穎奮斗的經(jīng)歷和直接灑脫的個性，都與許半夏有相似的地方。《風吹半夏》的題材宏大，趙麗穎看上去瘦小但內(nèi)心強大，就像小秤砣壓千斤，故事的張力會很強，“我們需要琢磨的是把她身上的韌勁，合理地移植到許半夏身上，然后把它稍微做一些放大就對了。”

同樣，歐豪也是團隊認可的童驍騎最佳人選。毛溦記得，在雙方見面之前，歐豪已經(jīng)做完了角色的功課，但當時因為檔期問題無法參演。也許是注定的緣分，最后，歐豪還是如期進組，成了觀眾們眼中那個“鐵漢也有柔情”的童驍騎。

劇中，許半夏、童驍騎、陳宇宙組成的“鋼三角”賺走了很多人的眼淚，而“濱海老板組”也各有鮮明的人物性格，幾場經(jīng)典的飯局戲被觀眾們反復研究。直率的伍建設，佛系的馮遇，愛財?shù)聂卯呎F(xiàn)實的郭啟東，大家亦敵亦友、相愛相殺，群像戲也相當精彩。

毛溦說，傅東育導演有個習慣是掐秒，“這是他拍電影的習慣，所以在拍電視劇時也希望在一個畫面里承載更多的信息量。”傅導也對戲中的飯局戲印象深刻，在馮遇婚禮的那場戲里，現(xiàn)場最多有14個監(jiān)視器同時盯著，“每場戲開拍，都要有非常細致的設定，畫出座位圖、捋好每個角色的動線、演員的反應、臺詞的氣口……讓所有演員都做到心中有數(shù)。”

最難是演員狀態(tài)的還原

《風吹半夏》的跨度從1991年到2002年，講述的又是稍顯冷門的鋼鐵題材，如何讓年輕演員們找到那個年代的狀態(tài)，讓觀眾有代入感并跟這個故事共情？這對創(chuàng)作團隊來說是個巨大的考驗。

“從公司決定要做這個戲，整個主創(chuàng)部門就拉了一個年代的大表格，我們要清楚地知道這段時期每一年發(fā)生的所有事情，哪些政策、哪些大事件對我們的劇本創(chuàng)作和演員表演是有幫助的。”導演毛溦介紹。

“鋼價漲回來了，許半夏等到了！我真的眼淚迸出來！”追劇時，網(wǎng)友們整天跟著鋼價的起起落落操心不已。

在籌備階段，主創(chuàng)團隊曾走訪中國不同地域的鋼鐵廠，了解鋼鐵的生產(chǎn)交易過程，梳理劇中涉及的鋼鐵行業(yè)政策變化、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)變化、鋼鐵產(chǎn)能、不同地區(qū)的差異等，美術(shù)前期勘景1000余個地點，實景改造300余個，大到專業(yè)鋼廠，小到自行車、首飾和服裝，都要經(jīng)過仔細考量。

以許半夏的復古穿搭為例，總制片人高金璽介紹，很多衣服都是從收藏家和中古店里淘來的，制作團隊翻閱了大量的資料和文藝作品，包括對服裝面料、發(fā)卡材質(zhì)都做了嚴格的調(diào)查。毛溦還補充了一個細節(jié)，“我們的服裝選擇嚴謹?shù)绞裁闯潭饶兀勘热缥覀冞@段戲演的是1991年，演員身上的衣服一定是1991年的。”

而說到“還原”。最難的還是演員的狀態(tài)。如何讓年輕演員們精準把握當時人們的精神狀態(tài)，成了大家每天在片場討論最多的問題。除了開機前閱讀大量影像資料和雜志報紙找感覺，年輕演員們還經(jīng)常聆聽導演和老戲骨們分享經(jīng)驗和回憶，為日后的表演打下心理基礎。

在還原的基礎上，《風吹半夏》也在影像風格上有所創(chuàng)新，劇組用暖光從窗外打進來充當自然光，而房間里經(jīng)常會用冷調(diào)的光來襯托演員的面部，讓觀眾有懷舊感，又會有隱隱約約的新鮮感。而面對高清無濾鏡的鏡頭，一開始演員們的確有過顧慮，但當團隊表達了真實感的訴求后，大家也都欣然接受。

制片人高金璽分享說，“‘信任’，這兩個字始終貫穿我們團隊，制片與導演、導演與演員們互相信任。以作品為中心，只要服務于角色，演員們愿意在鏡頭前展現(xiàn)真實。這也是二十四格文化傳媒所有主創(chuàng)一開始就達成的共識，做一部有質(zhì)感的、能引發(fā)思考的現(xiàn)實題材作品。”

溫暖的、向上的、蓬勃的精神力量

《風吹半夏》快要大結(jié)局時，官司纏身的許半夏輕輕發(fā)出一句感慨：“我現(xiàn)在就像一棵鹽堿地上的茅草，悄悄地生，悄悄地長，已經(jīng)悄悄地枯萎了。”高會長安慰她：“扛下去，堅持下去，你就能涅槃重生。”

蝴蝶扇動翅膀，時代之風改變了一代人的命運。

憑著敢闖敢拼和不服輸?shù)捻g勁，許半夏等商人敢為天下先，逐漸壯大自己的商業(yè)版圖，展現(xiàn)出蓬勃的生命力。但在商業(yè)管理從粗放走向細化的過程中，“野蠻生長”也會遇到灰色地帶，留下隱患和危機。

《風吹半夏》沒有回避這些問題，大結(jié)局里，許半夏、伍建設、裘畢正、童驍騎等劇中重要角色都遭遇審判，當最后的字幕出現(xiàn)時，不僅網(wǎng)友直呼震撼，傅東育坦言“說實話自己都嚇一跳。”

與原著《不得往生》的立意不同，《風吹半夏》改編之初，大家定下的關(guān)鍵詞就是“和解”。

傅東育說，“這部作品展現(xiàn)的是中國在21世紀到來前后那個飛速發(fā)展的年代，但更重要的是，我們現(xiàn)在站在第三個十年，回望的感受是‘和解’。在這個主題下，我們既要展現(xiàn)出蓬勃的生命力，又要正視當時的一些無序；既要有敢想敢干的表達，也有對唯利是圖的批判；既要有為了目標去廝殺的狼性，也要有真摯坦白的溫暖情義……”

在他看來，這樣的判決結(jié)果，也是一行人重新再出發(fā)的勇氣和基礎。在許半夏等人身上，雖然可能會有時代的局限性，但他們骨子里奮進的、蓬勃的、向上的精神力量，在今天依然有感召力。

而在追劇期間，最讓導演毛溦欣慰的一點是，更多的人在彈幕里認真討論著劇情和演員的表演。同時，團隊藏在片中的各種小巧思，也被細心的觀眾們發(fā)現(xiàn)了，“每個部門都有創(chuàng)作的欲望，對導演來說，這是最好的創(chuàng)作氛圍。”

“遇到問題不要想著逃避，要正面去解決它，這種態(tài)度是《風吹半夏》最底層精神層面的力量。我覺得這個作品是二十四格文化傳媒團隊的縮影，我們始終堅持向觀眾傳遞美好的事物，未來也會以更高標準要求自己，持續(xù)帶來優(yōu)秀的作品。”《風吹半夏》總制片人高金璽這樣說道。(完)

來源：中新網(wǎng)

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